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敬一丹:新聞記者出鏡秘笈

2019年06月  作者:  來源:新聞與寫作  責任編輯:前進者
簡介:   不久前,敬一丹來到人民講堂,和報人共同探討出鏡話題。擁有近四百個座位的人民日報綜合樓報告廳座無虛席,后排和兩側過道上,也擠滿了或站立或席地而坐的伙伴們,場面可說是相當爆棚。想想也是:一位經 ...
內容:

 

  不久前,敬一丹來到人民講堂,和報人共同探討出鏡話題。擁有近四百個座位的人民日報綜合樓報告廳座無虛席,后排和兩側過道上,也擠滿了或站立或席地而坐的伙伴們,場面可說是相當爆棚。想想也是:一位經驗豐富的電視主持人,一家讀者心目中的傳統媒體,一群紙媒編輯記者們,學習如何出鏡……這些在前些年很難撮合到一起的元素,如今竟成為了現實?磥砻襟w融合時代,記者身份的跨界也是一大趨勢。

  “新聞記者如何出鏡?這個曾經專屬于電視人的業務話題,在我退休僅一年之后,成了我和報紙同行一起探討的問題,如今,面對鏡頭已不僅僅是電視人的事,還成了報人的事,這是媒體融合帶來的轉變,一個電視人和報人談鏡頭,對我來說也是一種很新鮮的體驗!

  “我能”:一線記者首先要過面對鏡頭這一關

  “我能”是對個人的要求。

  在電視臺,面對鏡頭是記者、播音員、主持人共同的業務!督裹c訪談》在1994年剛剛創辦時,曾到處招兵買馬,報名參加面試的不僅有電視人,也有廣播人和報人。從紙媒來的人,普遍有很強的文字功底,但是我們并不看這個報人寫過多么出色的文章。能不能勝任《焦點訪談》的一線記者,就看你能不能面對鏡頭去調查、面對鏡頭去評論。這樣的能力,對很多記者來說幾乎是從頭來過,有很多寫得了漂亮文章的文字記者,到了電視臺以后就會遇到能不能自如面對鏡頭的問題。有的人是真的不適應,有很多到了《焦點訪談》工作的人,可能更適合做策劃。如果要當一線記者,就得過好出鏡這一關。

敬一丹:新聞記者出鏡秘笈

  對于有視頻傳播可能的媒體來說,面對鏡頭就是一個記者的業務本分,甚至可以看作是一個基本功。中央電視臺現在有60多個海外記者站,這些記者站在選擇記者的時候要比選擇國內記者更難。記者首先要懂外語,要能在工作環境、生活環境中熟練運用外語;其次,外語說得好還不夠,報道時還要用到中文,還要有一定的新聞素養,因為學外語的人未必同時學新聞;最后,關鍵的一個環節就是他能否面對鏡頭,有很多外語非常流利的人,在鏡頭前一開口就不會說普通話了。作為一名國家電視臺的出鏡記者,面對鏡頭能否自信,能否把觀察到的內容不打折扣地表達出來,尤其是在非常緊急的狀態下,能否在鏡頭前做到自如表達等,這些都是中央電視臺在物色海外記者的時候遇到的難題。

  如今,人民日報的記者也在關心如何面對鏡頭,這正說明面對鏡頭正在成為媒體工作者的必備技能。能夠面對鏡頭,是一個人能力的拓展,也是媒體環境變革的需要。我能嗎?我能!

  “我在”:主流媒體不能在重大新聞現場缺位

  “我在”是對媒體的要求。

  在重大新聞現場,人民日報在嗎?新華社在嗎?中央電視臺在嗎?表達“我在”有很多方式。關鍵人物或新聞發言人面前的話筒,能夠表達“我在”。比話筒更能表現“我在”的是記者的面孔,當一個媒體的記者拿著有所在媒體標志的話筒站在現場時,大家就知道了,這是人民日報的記者,那是中央電視臺的記者。能夠說出“只要是有新聞發生的地方就有‘我在’”這樣的話,是一家媒體實力的表現,也是一家媒體有追求有作為的展現。

  這些年來,在一些突發事件的現場,中央電視臺一般是這樣派人的:第一時間派出記者站的記者,滿足時效的要求,這是第一梯隊;事態進一步發展時,從周邊各記者站抽調有現場實力的記者到一線去,這是第二梯隊;當事態再進一步發展時,我們會派出臉熟的主持人,不是說主持人一定比記者表現得好,但是一個熟面孔的出現會拉近觀眾和現場的距離。

敬一丹:新聞記者出鏡秘笈

  如今的媒體環境在不斷變化,視頻已經普遍運用,如果沒有現場報道的意識和能力,這樣的媒體就是缺少新聞競爭力的。比如,新華社成立有音視頻部,中國國際廣播電臺也有專門的視頻部門,北京交通廣播電臺在所有直播室均配備了視頻設備……很多家媒體都很有追求,都很有作為,也都很有實力,都在表達著“我在”。在重大的新聞現場,很多媒體都不愿缺位,尤其是主流媒體。

  “現場”——現場是一個優勢空間

  媒體變局使傳統媒體失去了很多優勢,但“現場”是我們尚存的優勢之一!艾F場”主要是對電視來說的,在重大新聞現場的新聞直播能力,沒有多年形成的優勢還真駕馭不了,F場的優勢之一是身臨其境,優勢之二是有公信力。盡管我們的優勢和劣勢在發生轉換,但現場依然是有力量的。

  如今的現場比以往多了太多。礦難救援中,我們可以時時報道;自然災害時,我們也能迅速出現在現場。中央電視臺對2008年汶川特大地震的直播,把現場報道推向了最高峰。

敬一丹:新聞記者出鏡秘笈

  1.現場發現——眼觀細節,需要走近

  專業背景不同的人,在現場就會有不同的表現。播音員的慣性是相對被動,更依賴稿件,這是多年專業學習和工作方式決定的。我到電視臺就是想當記者,那么我就需要解決兩方面的問題。一是要有一顆記者的心。記者的心,就要求我要有極強的傳播欲望,有作為記者的感受力和記者的眼光,F場是需要發現的,哪怕你了解了再多的素材和背景,現場依然會給你一些新鮮的細節,有沒有這樣的細節發現能力非常重要。二是要有記者的腳。要經常問自己,你走近了嗎?走到最近了嗎?我們要在新聞現場面對鏡頭,與眼睛看到怎樣的細節和腳是否走得更近密切相關。

敬一丹:新聞記者出鏡秘笈

  現場發現的能力需要積累,有積累才有發現的眼睛。有一次我去麻風村采訪,說到麻風村,我們會想到貧窮、閉塞,多少帶著一點外人不知的神秘。如何在鏡頭前表現閉塞,并不是在話筒前對著鏡頭說幾句話就能夠表達的。這次采訪,我們是奔著在麻風村堅持教學工作十多年的一位教師而來。為了表現山村和外界的隔膜,我跟著學校的一個學生走進了他們家?吹剿麄兗矣弥褡泳幍目昊\上插著筷子,還插著兩只牙刷,他們家有七八口人,而牙刷只有兩只。這個牙刷就讓我覺得它有生發的空間,我就問這個學生這兩個牙刷是誰的,他說一個是自己的(他是受過教育的,生活方式也在細微改變),另一個是他爸的(他爸曾經隱瞞自己來自麻風村的事實出去打工,打工時學會了刷牙)。刷牙這件事大嗎?不大,但這樣一個人人都能理解的事在麻風村卻不一樣。這就是差別,這就是不同。連刷牙都不能人人做到,這樣的細節展示,要比在鏡頭前說這里如何如何閉塞有用得多。

  2.現場呈現——目中無人,心中有人

  站在鏡頭前的人,在整個傳播鏈條中是要呈現出來的,此時可以通過語音的方式。以視、聽形式呈現,假如大家以前習慣用筆表達,那么在面對鏡頭的時候,就要慢慢用有聲語言和副語言表達方式,也就是視覺方式來表達。

  面對鏡頭是個技術活兒,但也不是多難的事。學播音的人有一個訓練,叫做對象感,做到“目中無人,心中有人”。鏡頭并不是一個人,但是我們需要把鏡頭當成交流的對象,給自己一種暗示:誰在看?誰對這個事有興趣?我是把鏡頭想象為一個熟人。這個熟人是有一定距離的半生不熟的人,和太熟的人在一起有太多默契,和完全陌生的人在一起距離有太大,而“半生不熟”的距離就正好!澳恐袩o人,心中有人”,這被播音員和主持人稱之為內部技巧。

  3.串場——時空轉換,把握節奏

  串場,有點像文章的導語,在一條條連續播出的新聞里,一個面孔的出現會讓大家精神一下,提高注意力,這個面孔的出現就是串場。

  串場的作用,一是讓觀眾感到進行時態——我此刻就在;二是進行空間轉換——在一個較長節目中進行合理的空間轉換;三是節奏作用——使報道產生節奏感。

  串場可以分為單場景轉換和多場景轉換,要特別注意轉換時語言的組織。一個事情分析得差不多的時候,主持人再換一個場景說一段話,就用串場完成了單場景轉換。

  串場的多場景轉換又分為三種:

  一是一人多場景。我曾經做過一期月牙泉的節目,月牙泉日漸干涸,是西北生態惡化的一個縮影。為了表達這個主題,首先,我出現在月牙泉的東邊,說一段話,介紹我和月牙泉的距離以及相對方位,再做些場景展示,然后,我又出現在月牙泉的西邊,說說月牙泉西邊的情況。不同距離和不同方位,出現的都是我,我在出鏡和串場,就完成了一種結構的轉換,起到結構作用。

  二是多人多場景。大型直播經常會用到這種方式。比如國慶50周年的大閱兵,我們在天安門廣場安排了20多名出鏡記者,每個人有一個代號,如天安門一帶叫A7,華表下面和人民大會堂附近,分別叫B1、B2,出鏡記者在這些報道點的任務,就是及時在周邊看到的重要信息。當時我是在A7位置,我的身后就是觀禮臺,我看到了很多臉熟的人,有勞模,有文化名人,有外交使節。在大型直播中,當播音員說到“現在我們看到的是天安門華表下的記者”時,我的耳機就會傳來聲音——A7,這時候,我就會及時把我周圍的情況及時報道出去,然后再通過鏡頭轉換到另一個出鏡記者,從而完成多人多場景的轉換。

  三是內在邏輯層次轉換。這類場景,僅靠視頻鏡頭轉換會顯得生硬和模糊,這時就可用字幕、特效或者串場來完成切換。

  串場很忌諱為串場而串場,串場要強調現場感,不能只是背誦已經寫好的文字稿,要邊看邊想邊說!斑吙础笔怯幸曈X的,“邊想”是有思考的,“邊說”是用口語說出來的。標簽式的串場太重形式而輕內容!缎侣劼摬ァ返呢撠熑嗽嬖V我,他曾經一天“斃”了六個串場。當時我就想,《新聞聯播》一天才三十多條新聞,每個串場都要經過多次才能錄成,記者們多不容易呀!可是值得深思的是,六個串場全斃了,六條新聞全播出了,那這些串場不就是生硬標簽嗎?和節目內容缺少內在聯系,所以才會被“斃”。白巖松在做《東方之子》出鏡記者的時候,就給自己定了一個最低的要求,他說“我的問話要讓編輯刪不掉”,他做到了,每句話都很有用。

  那么串場怎樣才不會被刪掉?要有用。如果刪掉串場,節目就會變得不完整。切忌使用形式化、標簽式的串場,切忌說一些陳詞濫調,比如說“形成了一道亮麗的風景線”“誰誰誰來了一個華麗轉身”,這些語句盡量要避免。中國第一位電視播音員沈力是我的職業標桿,她被稱為中國電視第一滴水,給人的感覺就是好好說話。平等地說話,有一次編輯給她的稿子是這樣寫的:我們來到鄧小平的家鄉,我想大家的心情和我是一樣的。這有問題嗎?好像沒啥問題。但是沈力老師改了一個說法,“我們來到鄧小平的家鄉,我和大家的心情是一樣的”!按蠹业男那楹臀沂且粯拥摹备拔液痛蠹业男那槭且粯拥摹,小小的改動,意味大不相同。

  4.連線——隨聽應變,善于說話

  電視臺演播室的主持人和現場記者連線是我們最常用的報道方式。記者在現場和在演播室做主持人的感覺是很不同的:記者在現場連線,并不全是去說話的。在整個直播中,主持人向現場記者發問是新聞報道的重要環節,記者要在和主持人對話中完成報道,就要具備較好的聽和說的能力。

  聽

  聽的能力,包括理解、揣摩和應對,不僅要聽得見,而且要聽得懂,在此基礎上才能準確說出自己要說的話。有一次直播中,我的耳機里傳來一個主持人在直播中的話,大致的意思是三峽工程把一個老城給淹沒了,老城的人談起這事兒有點傷感,但三峽移民這件事又必須做。主持人在表達完傷感之后,就把鏡頭給了我,這時我的耳機里傳來制片人的聲音,讓我找補一下主持人的話。怎么理解這句話?找補什么?這就需要揣摩,在瞬間做出判斷。制片人讓我找補一下,當時我的理解是:有關三峽移民的問題在當時還比較敏感,移民們在看到故鄉要沉沒水中的時候,表現出傷感是可以理解的,但是這種傷感色彩放大的話,就可能引發一些負面問題。因此,我就接著主持人的話說到:剛才我們看到了當這座小城馬上淹沒水中的時人們的留戀,我們都可以理解這種感情,然而就在不遠的地方,一座新城正在建設,他們未來的生活將會更加美好。這種時候只能把目光轉向未來,我們看到淹沒的,也看到了興起的,這就是聽懂,然后再產生判斷。有理解,有對應,這是一種聽的能力。

  聽的時候,記者要善于處理一些細節。比如正在直播的時候信號突然中斷,怎么表達信號斷了?這時千萬不要和旁邊的人說“哎呀,信號是不是斷了”之類的話。鏡頭切著的時候,永遠不要跟旁邊的人說別的,直到攝像告訴你鏡頭已經切走,才可以做別的事。遇到這樣的情況,可以用手勢方式暗示現在有障礙,或者就大大方方的說“對不起現在我聽不見”,千萬不可在直播中左顧右盼,F場連線很考驗人的能力,有時正說的時候,耳機會傳來聲音,你一邊在說話,耳機中有一個人一直在和你說話,此時你還能說下去嗎?還有,在大型直播中經常遇到這種情況,當鏡頭在等著一件新聞事件發生的時候,導演會在耳機中說你的連線要從原定的30秒延長到兩分鐘,這么長的時間該說什么呢?還有可能是原本準備了40秒的話,剛說了20秒,導演說讓停下,那邊有更重要的事情發生,這時候你的連線在哪停?腦子里就要迅速編輯剛才的文字,在聽的過程中隨時應變。

敬一丹:新聞記者出鏡秘笈

  敬一丹主持《焦點訪談》

  說

  現場連線的時候說什么很重要。出鏡記者不能在鏡頭前說演播室主持人的話,記者在現場就要說那些在現場看到的獨有的,而視聽不能表現的內容,這對于現場出鏡記者來說才是最有價值的話。報人普遍以文字見長,而電視人的描繪能力則相對很弱,比如說在沒有霧霾的天氣里天空是什么樣的,電視人并不要對天氣進行一番描述,而是直接給觀眾一個畫面就行了。再比如說,在災害報道時,有記者站在洪水里說“現在我們已經看到一片汪洋”這樣的話,而這樣的畫面,電視觀眾同樣也能看到,這種解釋就沒有什么價值。如果記者站在一片汪洋里說“這里就在兩天前還是一條路,而現在是一片汪洋”,那這就很有意義了,因為你提供了視聽不能直接表現的信息。

  5.視覺因素——講究穿著,注意舉止

  有研究表明,來自視覺的信息會更容易被人接受,與出境記者關聯度高的視覺因素主要有三種。

  一是背景。

  同一個新聞現場,會有各種不同的出鏡角度可以選擇,出鏡記者所選擇的背景也是有信息的。如果出鏡時我的背后是門的話,我就會有不安全感,而當我走到人群中間出鏡的時候,我身后所傳遞的信息就會另有不同。對于出鏡記者來說,在有的環境里特別想說話,有的環境中就很不想說話。當我身處非常宏大的環境中時,我就不知道該怎么說了。比如2012年,《焦點訪談》在制作了紀念毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》發表70周年的專題節目《為人民而歌》時,有個出鏡的地方最初定的是在延安革命博物館,特別宏大,我站在那兒就不知道從哪說起了。我們就一直走著找,后來走到一排窯洞,我忽然覺得很想說話,就把出鏡的場景選擇在了這兒。這就是視覺給觀眾和我帶來的影響。

  二是服飾。

  在新聞現場,出鏡記者自身的有些因素是要放大的。出鏡記者的服飾是最容易換的,也最容易出錯。決定服飾的第一個原則就是環境,平時你完全可以按照自己的喜好打扮得很有個性,可是當你作為一個媒體的出鏡記者出現在新聞現場時,就得提醒自己,不要因為服飾而帶來距離,比如說去災區采訪,出鏡記者的服飾就要盡量減少和殘垣斷壁之間的距離。盡量減少和哭天搶地的災民的距離。

  三是舉止和表情。

  今天我是在現場講座,并不需要刻意用鏡頭前的表情來面對大家,但是當我面對鏡頭的時候,有些舉止倒是要注意,因為鏡頭會放大某些表情。比如眼神,在鏡頭前,記者的目光最好是平視,當你需要思考的時候,眼睛可以向斜下方看,而不要情不自禁地向上看,否則就會影響你在鏡頭中的形象。

  6.團隊——友好合作,力求完美

  新聞記者在現場面對鏡頭是需要一個團隊來完成的。作為紙媒記者,采訪的時候可以獨立完成,而作為出鏡記者,離開了團隊就無法實現。和現場出鏡記者合作最多的人就是攝像,攝像作為記錄者和觀察者,會看到你沒有看到的信息。

  在我的職業生涯中,曾經得到過一次特別重要的忠告,就是來自經常合作的一位攝像。有一次我去大山深處采訪,一路下來有些暈車,到了之后,被采訪的人又特別害怕鏡頭,幾乎語不成句,本來我應該盡最大的努力讓他的狀態好轉,可是由于自己暈車,也有點顧不過來。采訪結束后,我一邊收拾東西一邊說:“今天談的根本不能用!睌z像一邊收拾機器一邊說:“沒有不會說的,只有不會問的!蔽衣犃诉@句話后,本能地想反擊一下,想了半天居然沒有想出一句反擊的話,因為他說的太對了。后來,我就把他這句話寫在本子里,成了我的采訪座右銘。鏡頭前我們采訪各種人,有多少人真的是不會說的。這位攝像以這樣的方式給了我忠告,成了我整個職業生涯的一句座右銘。攝像師第一時間通過鏡頭審視你,你在出鏡時的毛病,他看得最清楚。因此,出鏡記者要把攝像師當做自己的摯友,他可以隨時批評和提醒你。能不能和攝像做摯友,關鍵看自己的態度,要經常主動征求攝像的意見,主動請他做監督。如果說我們和攝像能有友好的合作,就會使我們在鏡頭前表現得更完美。

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